Дом Кобб (Ди Каприо, сбежавший со съемочной площадки «Острова проклятых») — первоклассный вор, чья рабочая территория — подсознание. Перед уходом на «пенсию» он соглашается на дерзкое предложение японского магната (Ватанабе) проникнуть в сны наследника огромной энергетической империи (Мерфи) и внедрить ему идею о развале компании. Вместе со своей большой бригадой, состоящей из аналитика (Гордон-Левитт), архитектора (Пейдж), имитатора (Харди) и анестезиолога (Рао) Кобб отправляется в «матрешечное» путешествие по сознанию юного миллиардера, где им предстоит давать отпор не только внутренней защите, но и разбушевавшемуся воображению самого Кобба в лице его погибшей жены (Котийяр).

Еще до выхода очередного фильма талантливого британца его новый masterpiece (а после грандиозного «Темного рыцаря» общественность ждала, по меньшей мере, кино всех времен и народов; страшно подумать, что будет перед премьерой заключительной части об ушастом супергерое) окрестили новой «Матрицей», а после первых сеансов всезнающе закивали, мол, ожидания оправдались. Хотя, на самом деле, «Начало», если можно так выразиться, зеркальная противоположность шедевру Вачовски: вроде выстроен примерно по тем же лекалам, подсмотрены многие находки и, на первый взгляд, идентичны философии, но, согласитесь, у отражения сердце находится именно с правой стороны. Попытаюсь объяснить: если «Матрицу» ни в коем случае нельзя расценивать просто как красивый экшн, напичканный компьютерными эффектами и лишенный какого-либо внутреннего мира, то с «Началом» обратная ситуация: нельзя пытаться рыхлить почву для рассуждений, ломать стены, чтобы найти ту самую заветную мысль, идею, которую режиссер, подобно героям своего же творения, пытался внедрить нам в подсознание. Нолан не Вачовски, и уж тем более, не современный Кубрик (хоть и американская пресса утверждает обратное): за его прекрасно выписанными художественными приемами нет абсолютно ничего — зловещая пустота, черная дыра. В этом, наверно, и главная прелесть «Начала», монументального памятника завораживающей эшеровской парадоксальности в декорациях пятизвездочных отелей, дорогущих особняков и горнолыжных курортов, где «белые воротнички» в костюмах за несколько тысяч долларов с азартом десятилетнего ребенка строят из воздуха свой безупречный мир. Ключевое правило: держаться на расстоянии, отключить разум и просто любоваться, тогда в эту бессердечную железобетонную громадину можно по-настоящему влюбиться; стоит подойти ближе, и эта красота развалится как карточный домик, нет, карточный небоскреб, уж настолько «Inception» необъятен и всепоглощающ.

«Главное, не дать жертве повода думать, что все вокруг — ненастоящее».

Давно не писал – не знаю, время стало течь с какой-то сверхзвуковой скоростью: не успеешь оглянуться, а уже половина весны прошла, на носу сессия, куча долгов и игры так близко. Смотреть кино почти перестал, но сейчас наверстываю упущенное – пора снова поговорить об одном замечательном сериале. Вот ей-богу, сколько серий прошло – а ничего, по большому счету, не происходит. Нет, сценаристы делают свое дело, скармливают ответы: вот в последней серии наконец-то подтвердилась информация, что воскресший Кристиан – Дымок собственной персоной, что шепот в лесу – голоса умерших грешников (неужели все сведется к банальному чистилищу?), что Ричард не стареет потому что сам этого захотел, а Альтернативная реальность действительно связана с островной, но все это так скучно, что хочется, чтобы побыстрее пришел Б-г собственной персоной, замочил всех, оставил на острове Хьюго и приказал 100500 лет нажимать на кнопку, сидя в тени статуи. Но что действительно радует – это то, как создатели расправляются с неугодными им персонажами: бах – и загадочная Илана под аккомпанемент оглушительного взрыва разлетается на кусочки по собственной глупости, Бен констатирует – «Остров с ней простился». Ну не чудо ли? 

Остался месяц, кстати. Я, уверен, в финале с мокрыми глазами сидеть буду - это ж сколько времени я на этот идиотизм потратил.

Наконец-то проглотил "Милые кости", экранизацию очередного какого-то там бестселлера со всеми вытекающими. Абсолютно проходное, но очень завораживающее кино про глупую (да к тому же и мертвую) девочку, ее странную семейку и лощеного маньяка из дома напротив. Мастера филигранно переносить неэкранизируемые в принципе вещи в современные реалии, Джексона, кажется, сразил приступ внезапно нахлынувшей кинематографической клаустрофобии: нет, нельзя маэстро доверять миниатюрные истории. Кстати, замечено, что у Джексона мерзопакостные второплановики традиционно дают фору главным героям, не знаю, наверно из-за сценарной ограниченности протагонистов - ну действительно, в "Кинг Конге" совершенно неожиданно показал себя Джек Блэк, в "Властелине колец" - Энди Серкис, а в "Милых костях" - Стэнли Туччи, на удивление ярко сыгравший типичного добродушного соседа-педофила с убогой челкой и профессорскими очками. Кажется, помимо мощного визуала - единственное, хм, светлое пятно в этом фильме.    

Ближе к середине заключительного сезона наконец-то появился слегка уловимый лучик света, за который непременно нужно ухватиться и ни за что не отпускать: эпизод про Бена - наверно, лучшее, что было с сериалом со времен середины четвертого сезона как минимум. С надрывом, такой примитивной, но такой любимой лостовской драматургией, качественными актерскими работами - и да, наконец-то эта фишка с альтернативной реальностью стала оправдывать себя, как-то все очень здорово и лаконично смотрелось. Единственное, что раздражает - такое резкое смещение акцентов и приоритетов: вспомним четвертый сезон, где Бен был воплощением вселенского зла и крамеровской расчетливости - а что сейчас? Просто пешка в игре двух группировок, серая мышь - которую в других обстоятельствах поленился бы прибить тапком. Но все равно он всегда был, есть (правда, на его место претендует лже-Локк) и, надеюсь, будет самым крутым в сериале. 

P.S. "I sacrificed everything for him. And he didn't even care" - честно, на этом моменте я чуть не разрыдался. 

Мое знакомство с десяткой номинантов закончилось на фильме "Precious", который у нас наконец-то правильно перевели и который, по большому счету, представляет из себя то, как его и позиционируют: душераздирающая, но в то же время омерзительно манипулятивная история про одну толстую безграмотную, но слишком мечтательную афроамериканку, беременную вторым ребенком от собственного отца: на ассоциативном уровне что-то похожее на "Белый Бим, Черное ухо", калейдоскоп человеческих несчастий и неудач - честно, я не знаю, для кого этот фильм вообще был снят (новые грани людской жестокости все равно не показывает, а просто сваливает все прежние в одну большую кучу) - ну разве что Опру заставить опять порыдать в своем шоу. А в из явных плюсов можно выделить разве что игру Мо'Ник, которая, стопроцентно, один из неоспоримых лауреатов этого года.

Сегодня поздно ночью страждующим выдавали "Оскары". Саму церемонию я благополучно проспал, о чем пока что не жалею, т.к. все очень и очень предсказуемо. Из сенсаций только победа "Тужься" в адаптированном сценарии - как итог, фильм Рейтмана пролетел как фанера над Парижем. У "Повелителя бури" 6 статуэток (монтаж звука, звук, монтаж, оригинальный сценарий, режиссура, лучший фильм) - что не может не радовать. У "Аватара" же всего три штуки - декорации, оператор, спецэффекты, у "Ублюдков" только одна и не стоит в очередной раз напоминать какая именно. Полный список можно посмотреть где-нибудь в интернете, от себя добавлю только то, что рад за решение продинамить Ханеке в иностранном фильме - кино скучнейшее. Сегодня посмотрю "Секрет в их глазах" - мой прогноз сбылся, что это будет ни "Пророк", ни "Белая лента" - осталось понять, оправдана ли моя радость. 

Недавно был очередной Gold Day на нашем трекере, понакачал всяких очень клевых блюрэй-рипов (ну там "Плохие парни 1-2", "Черный ястреб", "Город грехов", "Криминальное чтиво", "Город грехов", "Схватка" - глаза не нарадуются), но все равно что-то тянет на старенькое: решился в очередной раз пересмотреть дикую гадость в шести частях под названием "Пила" - это почти что Lost: вроде херня херней, но, черт возьми, захватывает и до сих пор не надоедает, хотя прекрасно осознаешь, что создатели откровенно халявят вот уже последние года четыре. А последняя серия "Пропавших" очень скучная. Наверное, потому что она про Джека (оказывается, в альт.реальности он плохой папа, с которым сынишка видится раз в месяц - не, это совсем уже пошло). Только вот непонятно, зачем Чжин наврал Клэр, что он наврал про то, где находится Аарон?

Вот и в спринт-режиме прошла церемония британских академиков - все, с одной стороны, очень и очень предсказуемо, но, с другой, кошерно: "Повелитель бури" выиграл основную номинацию, ориджинал скринплэй, режиссера, монтаж, звук и, кажется, оператора (я точно не могу сказать, скорее всего, ошибаюсь где-то, но то, что Кэмерон остался с носом - это факт). Сюрпризов основных два: победа Кристиан Стюарт в номинации "Открытие года" (оно и понятно, здесь выбирали победителя простые люди), и, вообще сюрприз сюпризов - Колин Ферт, на которого почти никто не ставил в здравом уме, взял маску за роль пидераста. Но это не помешает Бриджессу отхватить золотой болванчик, я уверен.

Сегодня был на новом Скорсезе. Во время просмотра два раза чуть, простите, не кончил - безукоризненно каноническое в своей шаткой грациозности кино. Настоятельно рекомендую, действительно, сейчас так не снимают. Может быть, отзыв напишу. 

"Воспитание чувств" - качественный «трагиромком» (а такие есть вообще?) про то, как в 60-е 30-летний богатый дядька обольстил симпатичную школьницу из консервативной семьи. Чем это все, собственно, заканчивается и какая будет финальная мораль понятно с первого появления галантного лицемера Сарсгаарда. Во время просмотра складывается ощущение, что фильм снят плеядой 16-тилетних максималисток: если есть родители, то они непременно чопорные и живущие по принципу «растим дочь, чтобы она сделала нас богатыми пенсионерами», если есть учителя – то не знающие ничего о жизни дуры, если закончишь Оксфорд – то обязательно будешь крысой из библиотеки в бабушкином пиджаке, если влюбишься – то исключительно в богатого, но такого милого и умного тюленя. В отношениях главных героев, которые точно по-рейтмановски начинаются от комплиментов в адрес виолончели и чуть ли не заканчиваются кокетливым трахом с последующим комментарием «Я не думала, что это так забавно», есть только одна потешная сцена (про намеки на лишение девственности бананом), в остальном же – взятый с запылившейся полки шаблон, который смотреть стоит ради Маллиган, сыгравшей Джуно на английской территории, ради ее отца (Альфред Молина как всегда, безупречен), ради возведенной в абсолют стереотипной английской атмосферы – правда, five o’clock tea куда-то подевалось.

К слову, кино не столько о детской наивности и максимализме, сколько про некий важный опыт в жизни красивой, но немножко забитой отличницы: ведь согласитесь, чтобы в старости внукам с высоты прожитых лет рассказывать о том, как опасно быть малолетней блядью, нужно хотя бы на несколько месяцев в нее превратиться.